STAR WARS 1977
En una galaxia muy lejana contemplamos los samuráis de las películas
de Kurosawa, el Gary Cooper de Solo ante el Peligro, las leyendas Artúricas,
el Gordo y el Flaco, el deseo frustrado de filmar Flash Gordon. Cine en
estado puro. Todo esto aparece en “La Guerra de las Galaxias”,
la genuina, la del año 1977, la que dio nombre al programa de Defensa
de Ronald Reagan, la que nos cautivó e hizo preguntarnos de donde
habían salido esas naves, y como podían rodar esas batallas
galácticas. Una película que narra el viaje del héroe
(tal y como lo entiende Joseph Campbell) y recoge todo los elementos imprescindibles
de estas películas: el bueno, el malo, el maestro, el aprendiz,
un proceso de aprendizaje, la chica, una búsqueda, el amigo del
bueno, acción, humor, el duelo, una resolución dramática
y el triunfo final del ya reconocido como“héroe”. Además
todo esta amalgama de cosas aparece mezclado de tal forma que sus elementos
combinan perfectamente, sin que puedan resultar un tanto ridículos
o excesivamente infantiles. Asimismo introduce una serie de conceptos
e íconos que se han convertido en clásicos y referencia
obligada del género. Por que ¿Quién no ha oído
hablar de Darth Vadder, La Fuerza, La Estrella de la Muerte, Los Jedis
o los sables de Luz?
La Guerra de las Galaxias supuso la recuperación del género,
plagado hasta entonces de películas de serie B. El avance de los
efectos especiales que impresionaron al mundo entero fue decisivo para
que la película se alzara a los altares de la Historia del cine.
George Lucas consiguió con no pocos esfuerzos realizar una película
“para pequeños y grandes” que así lograra arrastrar
multitudes a los cines. Pese a lo dicho y al éxito de público
y crítica que tuvo la película, presenta ciertos fallos
con respecto a la estructura de guión (nada supera el guión
del “Imperio” ni los diálogos del “Retorno”),
así como ciertas carencias en el desarrollo de los personajes y
su interrelación.
Entre lo mejor de la película: los artesanos efectos especiales,
la interpretación de Sir Alec Guiness, los primeros minutos del
film los en que se presenta a Darth Vader y, por supuesto, la música
de John Williams, destacando sobremanera los temas “la Marcha Imperial”
y “La Fuerza”.
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GATTACA 1997
Cine de ciencia ficción sin necesidad de efectos especiales. Cuando
hay una buena historia que contar no son necesarios los artificios. Gattaca
es una bellísima fábula sobre los sueños posibles,
una película que muestra hasta donde podemos llegar si nos lo proponemos,
pese a quien pese y aún a riesgo de infringir las reglas establecidas.
Una película siempre recomendable, una de esas joyas desconocidas
para muchos ya que en su momento pasó desapercibida. Pero quizás
su mayor éxito sea ese, su sencillez, su modestia y el tratarse
de una película nada pretenciosa que te deja con un tremendo poso
final.
Gattaca anticipa un futuro en el que el ADN además de ser nuestro
documento de identidad define nuestro destino. La sociedad se divide en
clases determinadas por la perfección de los genes. Desde el momento
de nacer ya sabemos la edad y la causa de nuestra muerte y todo (vida,
trabajo, status, relaciones, etc.) viene condicionado por las características
de nuestro ADN. La visión de un futuro de esta clase sería
terrorífico pero el sueño de Vincent, el protagonista, de
ser piloto espacial partiendo desde su condición de NO VALIDO hace
que todo sea posible. La película versa sobre la lucha contra un
sistema clasista en el que todo está en su contra y que no da oportunidad
alguna. Deberá hacer trampas para llegar a los inaccesibles niveles
de la élite pero luego ahí deberá ser mejor que los
mejores para lograr su meta a base de trabajo duro, convencimiento, ingenuidad,
fe y esperanza.
Entre lo mejor de la película destacar la relación de Vincent
con Jerome (su identidad modélica) un superclase venido a menos
que ve realizado sus sueños a través de Vincent y sobre
todo el enfrentamiento con su hermano, Anton, el mayor obstáculo
para su fin, más dotado genéticamente y por ende, superior
pero en realidad las cosas son distintas: el patito feo siempre vence
al cisne. En la frase “Nunca reservé fuerzas para el viaje
de vuelta” se encuentra el secreto de su determinación.
Una película con una fotografía excelente,
música increíble de Michael Nyman, buena dirección
y excelentes interpretaciones.
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BLADE RUNNER 1982
Blade Runner es algo más que una película de cine negro
futurista, es una experiencia visual, un precioso artificio poético
que plantea una pregunta clave ¿Qué es lo que verdaderamente
nos hace humanos?
La película fue un empeño perseguido durante largo tiempo
por varios productores cuando se vio el gran potencial cinematográfico
que la obra de Phillip K. Dick presentaba. En este caso la obra adaptada
fue “¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?”.
El film presenta a Deckar, un sosias de Phillip Marlowe futurista, un
policía retirado, el mejor cazador de replicantes, al que no le
atrae la idea de volver a su trabajo pero que realmente no sabe hacer
otra cosa. Ha sido diseñado para ello. Por su parte, los Nexus
6 son androides de tal perfección que para evitar su mayor desarrollo
y la posible amenaza a los escasos humanos existentes son construidos
con fecha de caducidad (La luz que brilla con el doble de intensidad dura
la mitad de tiempo).
El diseño de la película está muy cuidado recreando
un mundo futuro profundamente enraizado en el presente. La ciudad de Los
Ángeles es una mezcla entre Tokio, New York y la Metrópolis
de Fritz Lang. Muestra un futuro pesimista (no hay personajes felices
en Blade Runner), oscuro, depresivo, marcado por colores oscuros y crepusculares
que provocan cierto desasosiego como el realismo pesimista de los cuadros
de Edward Hopper.
Los personajes están bien definidos pese a que únicamente
se aportan un par de pinceladas de cada uno de ellos, los actores nunca
estuvieron mejor que aquí y Vangelis contribuye a la experiencia
onírica que emana de la película. Asimismo el recurso de
la voz en off resalta ese gusto a cine negro clásico de los años
40 que tiene la película.
Destacar un aspecto apenas perceptible la primera vez que se ve la película,
las muertes que se producen en la película son tratadas de manera
distinta: la muerte de los androides que va retirando Deckar es mostrada
de manera directa mientras que los asesinatos de humanos apenas son vistos,
únicamente mencionados. Esto resalta la deshumanización
de Deckar que apenas muestra emociones y sentimientos en contraste con
la última decisión de Roy Batty al final del film.
El mejor momento de la película es francamente apoteósico,
la muerte de Roy Batty salvando la vida de su cazador y su monólogo
final está llena de ciberpoesía , el robot ha demostrado
gran humanidad al salvar a Deckar.
La película no fue en ningún caso bien recibida por la crítica
y el público de su momento tachándola de difícil,
extraña, densa, ambigua e ininteligible. Ha sido el tiempo el que
se ha encargado de hacer de Blade Runner un clásico imprescindible
del cine de Ciencia Ficción.
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MATRIX 1999
La llegada del Mesías cibernético se acerca.
El desequilibrará la batalla final entre las máquinas y
los humanos. Morfeo ha completado su búsqueda. El problema estriba
en que el Elegido no sabe que lo es, no se lo cree y no está preparado
para ello.
Los Hermanos Wachowsky revolucionaron la industria del
cine con esta épica historia. una epopeya que se nutre de las fuentes
clásicas: las maquinas tienen sometida a la humanidad que se encuentran
en una falsa realidad, sedada (al igual que Un mundo feliz de Aldous Huxley)
en campos de cultivo (como en 1984 de George Orwell). El Mito de la Caverna
de Platón está presente en el discurso de la película,
al igual que las continuas referencias a Alicia en el país de las
maravillas y El mago de Oz son necesarias para comprender el viaje que
Neo debe emprender para encontrarse en el mundo real. Matrix también
saca partido de conceptos sacados de religiones como la cristiana, judaica,
el budismo y taoismo. Los conceptos de el Elegido, la Trinidad, el Sion
Bíblico, el Ying y el Yang, el despertar de la conciencia, la existencia
de un mal absoluto, liberar la mente de los condicionamientos físicos
y el conflicto entre destino y libertad son sólo algunos ejemplos
de algunas de aquéllas.
Todo en Matrix suena a clásico, a ya visto (déjà
vu), pero todo este batiburrillo de cosas es pasado por un filtro novedoso
que proporciona a la película una gran originalidad y creatividad.
Los primeros 40 minutos de Matrix son sorprendentes, inquietantes, inexplicables
y en cierto sentido agobiantes. No sabes exactamente de qué trata:
un inicio con tintes de cine negro, películas de policías,
intrigas de piratas informáticos, peleas al más puro estilo
Hong-Kong, realidades paralelas, estética ciberpunk, imágenes
del manga japonés y filosofía oriental para mostrarnos los
primeros pasos de un tipo corriente (informático por el día
y hacker por la noche) destinado en convertirse en un semidiós.
La película cuenta con un diseño muy trabajado
donde el tratamiento de la imagen es distinto según se trate del
Mundo Real (los colores son oscuros, el vestuarios gris y azul, los espacios
son reducidos) o de Matrix (el cielo es blanco, todo tiene cierto color
verde, los planos son amplios e incluyen muchos elementos. Las grandes
escenas de la película son viñetas de un comic en movimiento,
de ahí el gran trabajo previo al rodaje. La selección de
actores se me antoja inmejorable al igual que sus interpretaciones y el
manejo que tienen de las artes marciales. Los grandes maestros del cine
de Hong-Kong trajeron todos sus secretos a la hora de rodar las escenas
de lucha que junto a los increíbles efectos especiales han sido
de lo más imitado (por no decir copiado) del cine de los últimos
años.
El mejor momento de la película lo encontramos en
el rescate a Morfeo cuando todo está perdido, Neo no siente que
sea especial y decide sacrificarse por su maestro/padre espiritual/guía.
En la azotea del edificio la necesidad de dar un giro a la situación
adversa provoca que comience a creer que es el Elegido y es capaz de ver
de manera lenta (como si el tiempo se parase) el avance de las balas.
Es el efecto bullet-time, la gran novedad dentro del cine de ciencia ficción
que ha inundado todas las películas de acción hechas desde
Matrix.
Por otra parte, la película presenta un cierto simbolismo
en relación a diversos elementos de la misma: los espejos, las
puertas, los teléfonos, los monitores verdes, son reiteradamente
puestos ante nuestros ojos. Luego la dualidad que emana de toda la película:
las maquinas y los hombres, el mundo real y matrix, y las parejas que
se forman durante el film, Neo/Morfeo, Trinity/Neo, Neo/Mr. Smith, Morfeo/Mr.
Smith, los hermanos, Interruptor/Apoc. Asimismo otro de los aciertos de
la película son los Nick de los personajes que facilitan la identificación
con los personajes como si de un comic o videojuego se tratase.
Matrix ha sido el último gran éxito, la gran
influencia y el referente del género para las generaciones futuras
pero el viaje iniciático de Neo no llegó a cumplir con sus
dos secuelas las expectativas que se crearon con su estreno en 1999. Y
es que hay cosas que es mejor dejarlas como están.
Fco.
Javier Romero
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